内田康哉接上话茬：“好一句‘文无第一’，漂亮啊漂亮！雷萨尔大使，您知道下一句是什么吗？”

　　雷萨尔还真不知道，于是沉默不言。

　　内田康哉自顾自继续说：“下一句是‘武无第二’，战场上当然也没有第二，就像多年以前的克里米亚。”

　　克里米亚战争是近代战争史中极为重要的一场，应该说是第一次现代战争，出现了无数新的理论、战略战法等等。

　　而且克里米亚战争是沙皇俄国的重大失利，自此丧失了西进的可能性，把矛头转向了东方。

　　内田康哉真是个懂外交的，话里有话，明显是在表达对俄国东进的不满；同时又嘲讽了一波俄国在欧洲战场的失利，并点明了俄国的真实意图。

　　雷萨尔大使果然有点恼怒：“内田公使，你不要再挑衅我！在座的各国，大都来自欧洲，我们沙皇俄国的东进，就是为了遏制你们可怕的黄祸！”

　　“黄祸论”还真的就是三十年前，沙俄的政客最先提出。

　　1873年，沙俄政客巴枯宁首次提到“黄祸论”，他相信反基督势力必将从亚洲出现，尤其是东亚；由于历史上匈奴、蒙古曾经西征欧洲，于是巴枯宁宣称中国是“来自东方的巨大危险”。

　　“黄祸论”首先出现在沙俄，根本不让人奇怪，因为在沙俄看来，“一个强大的邻居必然不是一个好邻居”。

　　之后数十年内，一边是中国积贫积弱，任由西方肆意欺凌；一边是欧洲大肆宣扬“黄祸论”，号召白种人联合起来对付黄种人。

　　不过明眼人很容易就知道，传统的华夏民族从来没有威胁过欧洲；而到了近代，清朝堪称积贫积弱，华夏的国力落入到前无古人后无来者的最低谷，对欧洲更没有威胁。

　　所以，黄祸论的论调是极为极为荒谬的。

　　即便如此，沙俄还是在宣扬所谓“黄祸论”。

　　原因吗，当时政治考量！他们可以通过这样的论调取得侵占清朝领土的“合理理由”，顺便取得欧洲舆论支持。

　　心思大大的坏！

　　不过实际上自从沙俄力主宣传的“黄祸论”出现之后，起初在欧洲影响并不大。

　　在“黄祸”声中，表现最积极的反而是移民国家，如美国、加拿大、澳大利亚等地，他们掀起了一波又一波排华浪潮。而且随着“黄祸论”愈炒愈烈，华人地位也愈来愈低。

　　紧接着，甲午战争中日本战胜了清朝，影响了沙俄的利益，也彻底暴露了清朝的虚弱事实，于是“黄祸论”的主角变成了日本人。

　　这几个外交官说话都是一句话里藏着无数话，针锋相对。

　　俄国公使雷萨尔此时提出“黄祸”，明显是寻求欧洲国家的支持，一起对抗日本。

　　法国大使吕班此前也当过驻日大使，连忙说：“怎么又谈到这个方向了？”

　　美国公使康纳也说道：“说好的是文化沙龙，对了，”他看到夫人手中那幅李谕和吕碧城的肖像画，接着说：“你们看这幅画，是一幅不可多得融合中西方的优秀作品。以西方的油画手法展现东方之美的东西，才应该是今天的主题嘛！”

　　康纳走过来，拿起油画，然后问旁边的吕碧城：“美丽的东方夫人，这幅画是谁画的？艺术层次如此高！”

　　吕碧城回道：“来自圣彼得堡的列宾先生。”

　　“原来是列宾，还是来自俄国，太好了！”康纳立刻借此说道，“这才是文化的交融嘛。”

　　列宾此时已经在欧洲享有盛名，是一等一的画家，大家看到画作中还有李谕这种科学界的新星名人，又来自清国，都感觉颇为新颖。

　　几位公使夫人纷纷传阅称赞。

　　英国大使的夫人武田兼是日本人，她看到画作后说：“我十分崇拜列宾先生，记得还曾去圣彼得堡专门瞻仰过那幅《伏尔加河上的纤夫》。”

　　《伏尔加河上的纤夫》毫无疑问是列宾的代表作，但此时在外交场上说出来真的有点不合时宜。

　　因为内容表现的是俄国纤夫苦难的生活。

　　法国大使吕班听了武田夫人的话，脑袋又是嗡的一声。

　　果然不出所料，俄国公使雷萨尔说：“提起油画，我这儿还有一幅尊敬的德国皇帝威廉二世命人绘制，并且以国礼赠送过我们崇高的沙皇尼古拉二世的油画。”

　　雷萨尔拍了拍手，助手迅速拿出来了这幅名字就叫做“黄祸”的油画。

　　额，没错，就叫这个名字。内容不用介绍也知道是宣扬什么。

　　这幅画在此时，还真是欧洲家喻户晓的一幅“艺术宣传品”。

　　作画时间大体在甲午战争之后的三国干涉还辽期间。

　　三国干涉还辽事件在日本国内被视作耻辱，内田康哉自然知道此画，他说道：“如果这也能算作文化艺术，那真是让人汗颜的艺术品位。”

　　日本方面早就担心俄国拿“黄祸”观点在欧洲鼓吹，因为这样对自己不利。

　　事实上俄国真想这么干，他们还画了不少漫画，希望把日俄战争包装成“白种人与黄种人的人种战争”，以此获得欧洲支持，阻止英国对日本的支援。

　　所以日本花重金在欧洲买下很多期报纸的头版版面，撰写大量新闻稿，来为自己辩护：战争只是为了遏制沙俄南下扩张，是为了维护远东和平与发展。

　　这种话在后世听来就像放屁，和俄国的观点同样臭不可闻。

　　另外，碰巧的是，清朝选择了绝对的局外中立，两个人一起打碎了自己的牙，还要拼命咽下去的举动，让各国都想不到。

　　但清朝的软弱倒是在日俄战争一事上意外收获了不少好处。

　　清朝虽然有联日倾向，竟然没有选择真的与日本结成同盟，也就让沙俄的所谓“黄白人种大战”论调唱不起来。

第三百三十四章 歌剧大师

　　内田康哉再对载振说：“贝子爷，您是懂艺术的，您作何评判？”

　　载振哪敢发表什么观点，支吾道：“我，我哪懂西洋画。帝师，帝师你拿的画，你来说！”

　　载振慌忙把李谕推了出来。

　　李谕也有点厌烦沙俄的“黄祸论”，他很明白这些洋人的政客为了自己利益不择手段，根本没考虑过中国大众，一个个穿着光鲜谈吐飞扬实际上宛如在蛋糕上的苍蝇，格外恶心。

　　李谕直截了当说：“虽然艺术有时候不容易评判高下，不过说的也是同一个档次的作品，眼前这幅所谓‘黄祸’，用我们中国画的观点，其立意已经彻底输了。立意低，作品无论如何也难登大雅之堂。反观这幅列宾先生的画作，诸位有谁敢说水准不够？”

　　得亏列宾也是俄国画家，俄国公使雷萨尔说：“列宾先生当然不容置疑。但你说‘黄祸’一画立意低，低在了什么地方？”

　　李谕嗤之以鼻：“所谓‘黄祸论’，根基就是站在欧洲人的立场。既然有‘黄祸’说法，对于亚洲人、美洲原住民来说，‘白祸’才是真真正正的祸！再者说了，单纯一面之词提出这种荒谬观点，难道不是对您自身学识的一种侮辱嘛？”

　　李谕的话振聋发聩，欧美的确向来是站在自己的立场讨论世界，甚至航海大发现也是出于自己的角度，人家美洲大陆上亿年前就在那，用得着你所谓的“发现”？

　　李谕上辈子就特别讨厌欧美自以为是的样子，掌握着话语权，说什么就是什么，连美丑的定义都得他们来做，简直烦死人。

　　内田康哉看到李谕竟敢说这种话，心中暗想，原来近卫昭雪的报告没有错，李谕真的更希望俄国输。

　　他立刻给李谕摇旗呐喊：“说得好！先生不愧是科学巨人！更是能够写出畅销科幻小说的优秀小说家，艺术层次真是高！比某些人不知道高多少倍！”

　　美国公使康纳连忙岔开话题：“科学文化是当今最重要的文化，李谕先生作为科学的超级新星，我想他说的话值得大家深思，至于雷萨尔大使与内田公使，你们先别……”

　　康纳还没说完，俄国公使雷萨尔就打断他，不满道：“这可不是什么荒谬的观点，马尔萨斯先生的《人口论》早就说过，人口是按几何级数增加的，而生活资料只能按算术级数增加。对食物产地的压迫、饥饿和无法控制的人口将把一切都吃得精光。众所周知，亚洲人口是远超欧洲人口的，所以黄祸的根源就在这里！”

　　李谕叹了一口气，就怕这种一知半解的强行解读。这和那个扯淡的“社会达尔文主义”简直是一回事。

　　李谕说：“我不知道您有没有完整读过《人口论》，又或者懂不懂什么叫做几何级数、什么叫算术级数，但我在我的混沌理论中提出过很多模型，其中就有人口增长模型。”

　　混沌模型中的确有人口增长模型，也就是大名鼎鼎的“逻辑斯蒂方程”。其倍周期分叉图非常巧妙，是完美的混沌与分形的结合案例。

　　简单理解就是混沌是乱中有序，不是一团乱麻。

　　逻辑斯蒂方程的推演并不复杂，单看数学部分，就是一个非常简单的等比数列的迭代方程，高一甚至初中数学水平就能明白。

　　但李谕能这么早把它画出来，完全是靠着手里的那台计算器，不然纯靠手算能要了亲命。

　　好歹是隐藏了混沌。

　　总之它是分形与混沌的典型例子，诠释了那句“分形是混沌在空间上的描述，混沌是分形在时间上的体现”。

　　这句话蛮重要的，李谕以后还准备把它好好给爱因斯坦瞧一瞧，他肯定会喜欢。

　　雷萨尔问道：“那么你能解释马尔萨斯灾难与黄祸论的区别？”

　　李谕冷笑道：“大使先生，我不知道您是不懂装懂，还是故意在这混淆概念？‘马尔萨斯陷阱’与‘马尔萨斯灾难’什么区别，您还是自己先搞明白再说，不然会贻笑大方。”

　　雷萨尔大使脸涨得通红，没想到李谕是个明白人，竟然连人口论都懂点。

　　实际上中国人还真懂点……

　　而且李谕又研究过人口增长的混沌模型，雷萨尔他们根本不可能在这方面和自己辩论。

　　雷萨尔有点哑口无言，要是单独和李谕在一起，还能靠着狡辩搪塞过去。

　　但现在各国公使都在场，如此场合下再狡辩，有点不合时宜，别人背后会笑话自己，有损一国脸面。

　　因为狡辩要么是在势均力敌的情况下，要么是在绝对优势的情况下才好使。

　　势均力敌的时候可以通过狡辩打乱对方思维；

　　绝对优势的情况下则可以把黑的直接说成白的。

　　这种事李谕上辈子见过太多了。

　　虽然外交手段李谕不懂，但论见识，怎么可能低于任何人，不然作为穿越者，人类这一百年岂不白发展了。

　　“咳咳！”美国公使康纳用力咳嗽了两声，引起全场注意，作为沙龙主人，大声说，“咱们先跳过自由讨论的阶段，来欣赏一场意大利大使带来的歌剧表演。”

　　要是再这么讨论下去，沙龙的味道又要变了。

　　法国公使吕班笑道：“太好了，在京城还能听到歌剧，想想就让人激动，这可比愁人的政治要令人愉快多了。”

　　康纳说：“没错，而且今天上演的还是普契尼先生的《今夜无人入眠》！他本人甚至也来到了现场！”

　　法国公使吕班和他一唱一和：“非常有趣，载振贝子同样带来了优秀的京戏表演艺术家杨小楼，今天能同时欣赏到东西方最好的舞台表演形式，没有白来一趟！”

　　美国财大气粗，这座新建的大使馆面积不小，专门有个小小的演艺厅。

　　李谕此时才看到角落一直默默坐着的一个四十多岁的中年人，似乎真是普契尼本人。

　　普契尼大部分作品都在1904年以前，在这一年后，创作越来越少，反而对赛车越来越感兴趣。

　　公使及夫人们开始走向演艺厅。

　　普契尼微笑着走到李谕面前：“果真没有让我失望，你的表现对得起科学巨匠的称呼。”

　　“您就是普契尼先生？”李谕问道。

　　普契尼道：“正是本人。”

　　李谕同他握了握手：“见到您十分荣幸。”

　　“我也很荣幸，”普契尼说，“我们一起观看演出吧，我这人比较厌烦讨论政治，所以刚才看到一头熊与一只野猪在打架，就选择了沉默。”

　　“您的选择很明智，”李谕笑道，“不过没想到您会亲自来到京城。”

　　普契尼说：“我一直对东方的艺术非常感兴趣，恰逢看过了如今极为畅销的星战系列，更让我想见见你这个神奇的东方人。”

　　李谕笑道：“我想你会不虚此行。”