原版的《爱情呼叫转移》是漫画风格，节奏赶，浮夸，徐峥演的很“跳”。但葛尤不能搞快节奏，他特点就是平缓，不经意逗你一乐。
可又不能太缓，片子笑点远高于《大撒把》，该激烈就得激烈，分寸最重要。
“好，我们开始。”
许非先把一个大哥大戳在桌上，道：“先说片名，有不理解‘呼叫转移’的么？”
“不就按一次转移一次么？”
“对啊，有啥不理解的？”
“那好，确定《爱情呼叫转移》。
这个班底我合作过，非常棒。演员有新有旧，哎都写人物小传了吧？几位先介绍一下角色。”
“呃，我叫老葛，三十多岁，小有成就。”
葛尤先道：“我觉得之所以没取全名，因为他代表的是一类人。将到中年，有点闲钱，比上不足比下有余，夫妻生活早过了热情似火的年代……
反正就是这么一类人，毛病挺多，自己看不见。比如把烟灰弹到妻子最喜欢的一盆兰花里，屡教不改，其实根本没当回事。
老葛不同的地方，就是冲动离了婚，然后用一种喜剧的手法让他反思，反省……”
理解人物，比演还重要。
说一个角色苍白，要么写的不好，要么演员没吃透，要么替身抠图……你顶个脑袋在别人身子上，能特么不苍白么？
“我叫前妻，哎别笑，就是没名字。一个非常普通的女人，做事一板一眼，不懂生活情趣。如果老葛没提出离婚，也不会觉得有什么，就这样过下去了。”伍玉娟道。
“我叫罗艳艳，公司的高级职员，非常精致、懂得享受的女人。她的观念就是消费，想找一个能满足自己消费欲望的男人。”大桃红道。
“就是傍大款呗？”
“不，傍大款有钱就行。她除了有钱，还得有爱情……就这样一个很特殊的女人。”
大桃红第一次参加围读，小心又兴奋。
她89级中戏学生，在五集暗黑版《封神榜》里演女娲。演技一向在线，也拍过雷剧，比如《风云》的楚楚。
“我叫潘琳，机关的小干部。离异女性，庸俗现实，想找个人重组家庭……”
徐凡是熟人，就很轻松。
她被王志闻甩掉之后，冯裤子趁火打劫，已经搞上了。冯裤子跟汪朔开“好梦公司”，拍了俩电视剧，她都有出演。
《一地鸡毛》什么的。
“我叫赵小雨，警察，自幼父母离异，对她影响很大。性格非常独立，极有原则性，其中一条就是不找离婚的男人。”赵铭铭道。
“有进步，自己会设定人物了。”许非道。
“谢谢夸奖。剧本里没写赵小雨的身世，但既然她讨厌离婚的男人，肯定有条线索，我就假设了她的童年遭遇。”
赵铭铭非常认真，跟这帮人对戏压力忒大。
跟着是曹影，没什么说的，热情如火，活泼爱玩，喜欢一切潮流的东西，隐隐又有些恋父情结，喜欢大叔。
“我叫苏菲，高学历，擅长分析人。跟《过把瘾》有点像，极度没安全感，但杜梅是爆发式的，苏菲是阴沉式。
她喜欢用各种心理学技能折磨男人。”
江杉抱着刘师师，举起小手手，笑道：“这是我女儿，来客串一下，演我的小患者。今天认认场，以后多关照。”
“……”
小姑娘绷着一张脸，紧张的不得了：“叔，叔叔阿姨好。”
“哎，一下把我们叫老了。”
“就是，叫哥哥姐姐。”
“来，夏刚哥哥。”
“去去，别拿我开玩笑。”
刘师师演江杉女儿，听起来是不是跟“光绪比丘吉尔大三岁”一样恐怖？嗯，江杉今年27，比她大了20岁。
……
韩三坪也是第一次见剧本围读。
国内有传统，比如拍一部戏，导演都会提前让演员就位，培训一段时间。《红楼梦》、《三国》就不用说了。
而剧本围读呢，时间短见效快，他感觉不错。
散场后，他和许非留下，问：“预算有多少？”
“三百万吧。”
“这么多？”
韩三坪惊讶，道：“票房现在怎么算？”
“以前都是模糊统计，想分账也不知道怎么分，《大撒把》属于破冰者，不会成为惯例。而中影引进分账大片，这个比例一定会被借鉴。”
许非顿了顿，低声道：“老吴说会压在15％左右，那是赚外国片商的钱，我们照搬就亏了，肯定还要具体谈。”
有魄力啊！
韩三坪总有一种感觉，这货对形势看的特清楚，但并不因形势而保守，反倒迎头上扬。
《爱情呼叫转移》还是买北影厂厂标，20万。
他特别想投资，但厂里没多少钱，投少了又无意义，只能看下次能不能合作。
“对了，我8月跟姜闻去威尼斯，您有没有兴趣？”
“这片子厂里没投入，我跟着出国不适合。再说下半年工作会很忙。”
许非了然，笑道：“那就祝您一切顺利，有机会一定合作。”
“好好。”
第534章 西北
盛夏。
中影办公室里的气氛，比这该死的天气还要焦灼滚热。两方人马已僵持数天，都清楚差不多该结束了。
“好吧好吧，吴，我们妥协了。中国拥有广阔的市场，只是尚未展现出来，我们愿意显示诚意，期待将来的长久合作。”
一个老外夸张的挥舞着双手，不知道的还以为在拍电影。
翻译说了一遍，吴孟臣的眉头慢慢舒展，笑道：“感谢诸位对中国市场的期望，我想我们达成共识了。”
“哦，当然。”
“当然。”
吴孟臣起身，一一握手。
跟着签字，对方是美国电影协会的代表，其实就是几大巨头公司的人员，一致同意中国引进片政策：
1，每年十部，可少不可多。
2，分账比例13－17％，遵从国内的相关制度。
老外有心理准备，中国市场根本不够看，但又不能忽视，就当敲门砖了。吴孟臣搞定了这件事，也落下一块大石头，道：
“片源方面，或我们主动挑选，或你们拿原拷贝报审。我会给电影办理暂时进口手续，请审查委员会审查。
有异议的可以复审……”
“OK！OK！”
老外们表示了解，其中一位道：“吴，我有一份拷贝，你有没有兴趣？”
“哦？什么片子？”
“《The Fugitive》”
其他老外一听，表情怪异，这特娘是去年的电影好嘛？不过又一想，以前中国引进的更糟，连十几二十年前的片子都要，遂耸耸肩。
吴孟臣自有准备，甚至手里有一份美国的票房排行。
他对《狮子王》、《阿甘正传》、《生死时速》都感兴趣，还有即将上映的《真实的谎言》。
不过这部也行，想想道：“当然可以。”
“OK，我明天就送过来。”
引进片要审两次，原拷贝一次，译制拷贝一次。散场后，吴孟臣立刻吩咐，准备翻译《The Fugitive》。
也就是《亡命天涯》。
……
“轰！”
“轰隆隆！”
西安开往银川的火车上，照例充斥着各种体味交杂的古怪味道。托西影厂的福，弄到了几张软卧票。
许非、张梓恩、赵佶平及杂志社的摄影师，林俊龙。
林俊龙摆弄着照相机，仍然不解：许总现在很少插手杂志，更别提钦点，可偏偏就这部电影，钦点自己驻扎。
从头跟到尾，获取图文素材，比《白眉大侠》还郑重。
香港一家公司和西影厂合作的，张梓恩是副厂长，前去探班。
赵佶平是配乐，之前看了剧本，哦也不叫剧本，就是个乱七八糟的梗概，十分不理解，遂决定到现场看看。
四人刚好一包厢，外加睡硬卧的俩保镖。
许非呼噜呼噜吃泡面，顺便联络感情，道：“早就想见见您，现在才有机会，太喜欢您的作品了！”
“呃，过赞了，过赞了。”
赵佶平纳闷，这小子忒热情，一路猛夸，自己都不好意思。
其实也没啥成就啊，无非给《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》《活着》《大红灯笼高高挂》等等配过乐，顺便写了些管弦乐作品，当个中国音乐家协会副主席什么的……