然而江哲却一无所知，依旧在兴致勃勃的和老马说着自己的十年计划。
……
且不说国内的花果山影业因为江哲的这个计划如何地动山摇。
身处柏林的江哲在拟定了一个大纲之后便没有再继续死磕剧本了。
毕竟修改剧本什么时候都可以，但柏林电影节可就十天的时间。
于是白日江哲依旧和刘艺菲、黄小明等人一样，穿梭在电影院之间寻找灵感。
晚上也只有想到了什么好点子是时候才会写一笔。
大多数的时候，他们还是在谈论这次电影节的事情。
2月16号，当天和《时间规划局》一起展映还有两部电影。
一部是来自奥地利的战争电影《我最好的敌人》。
该片主要就是讲述了一个犹大富翁和两个好友以及一幅米开朗基罗画作的故事。
很显然，这是一部典型的反法西斯电影，只能说拍的中规中矩吧。
相比之下，另一部来自土耳其的电影《我们的绝望》反而有点意思。
这部电影的内容其实非常简单，就是讲述了两位从小一起长大的中年男人的故事。
两个普通人，普通的中年男人，久别重逢之后还能说什么呢，无非就是生活！
故此电影剧情虽然比较平淡，但反而要比另一部反法西斯电影更打动人心。
不过当天最受关注的还是要属《时间规划局》。
影迷也好，媒体也罢，一开始他们还纳闷为什么一部科幻片竟然能入围主竞赛单元。
可是随着电影院重新亮起之后，这些人脸上的表情顿时那叫一个精彩！
有些影迷尚且没有回过神来，并没有想太多，故此只是一脸激动的鼓掌着。
因为在他们看来，“时间货币”这个设定实在是太酷了！
再加上这部电影剧情又跌宕起伏、环环相扣，完全没有浪费这个绝佳的创意，影迷们自然是满意的不能再满意了。
然而相比于单纯的影迷们，观众席上的媒体记者、电影人就要清醒多了。
于是他们随着也同样起身鼓掌，但看着江哲的表情却是各不相同。
有佩服的，有质疑的。
有人欣赏他的大胆，也有人厌恶他的观点。
对此江哲也毫不意外，毕竟东德早就消失了，这里本来就是资本主义的地盘。
不过德国到底是能孕育出马克思和希特勒的国家，大体上还是能保持镇定。
那种看淡风云，什么都能讨论的做派，倒是让江哲忽然有些忍俊不禁。
与此同时，当电影放映结束后。
一位面相看起来十分古板的中年女人却颇为感慨的握着江哲的手轻叹道：
“能再次在柏林看见这样的电影，是我的幸运！”
说罢她也没有再多说什么，便转身离开了，江哲也没有挽留一二。
因为作为本届电影节的评委，凯萨琳·萨斯与他交流太久并不好。
不过凯萨琳·萨斯刚才的反应还是让江哲心底稍微松了一口气。
毕竟本届评审团主席伊莎贝拉·罗西里尼可不是一个强势的主席。
伊莎贝拉虽然是曾经的好莱坞巨星英格丽·褒曼和意大利著名导演罗伯托·罗西里尼的女儿，但是她本身的成就却比不上自己的父母。
能担任本届电影节的评审团主席，其实也有不少父辈人脉的原因。
故此面对评审团成员，她大多只能通过交流沟通的方式来评奖，而无法像昆汀、西恩潘等人一样一意孤行。
不过话又说回来，对于凯萨琳·萨斯的反应江哲其实多少也有些预料。
毕竟身为往届柏林影后的她曾经公开表示，自己最满意的电影并不是封后的那部《担保一年》，而是2003年主演的《再见列宁》。
因为在这部电影里面，她真正懂得了信仰和人民之间的关系。
话说《再见列宁》这部电影其实和《时间规划局》挺相似的。
电影中的故事发生在两德刚统一后，但影片非但没有鼓吹西方的“民主自由”。
反而讲述一个儿子为了不让患有心脏病的母亲受到刺激，于是故意隐瞒民主德国已经解体的事实，用心塑造了一个与外面巨变的世界截然不同的“民主德国”的故事。
整部电影看似诙谐、荒谬，甚至处处令人发笑，但只是披着喜剧片的皮而已。
导演真正想要揭示的是“信仰与政治始终是不同的”！
政治家把社会主义信仰强加于民众是一回事，老百姓信仰社会主义又是另一回事！
一个普通妇女信仰共产主义的那种朴素精神，仅此而已！
如此也就难怪凯萨琳·萨斯看了《时间规划局》之后会心生感慨了。
不过饶是如此，当晚《时间规划局》的展映还是在柏林引起了一阵热议……
第243章 滤镜幻灭【1/2】
当《时间规划局》在电影宫展映后，很快柏林电影节场刊便给出了相应的评分——1.6分！
很显然，这个分数并不是很好。
别说是在本届柏林电影节了，就算是在历届电影节中也算是中下水平。
与此同时，在场刊上也刊登了不少影评人的评论。
总体来说，以冷嘲热讽居多，真正看好的没几个。
在这些信奉“新浪潮”思想的老欧洲电影人看来，科幻片根本毫无艺术可言。
更别说《时间规划局》的内核说的还是共产主义那一套了。
故此如果单单只看场刊的舆论，那么江哲一行人其实现在就可以打道回府了。
但无论是江哲还是黄小明，在随便扫了一眼场刊后，便没有再理会。
倒是刘艺菲有些不服气的骂了那些影评人几句，可要说有多担心，却也谈不上。
相比之下，倒是第一次参加欧洲三大电影节的张毅有些懵圈。
毕竟这可是柏林电影节的场刊呐？就这么没有牌面吗？
要知道这几年只要一到戛纳、柏林电影节举办期间，国内的众多娱乐媒体几乎就会高频率地提及一个单词——场刊！
并且在国内媒体的口中，这完全就是一本神奇且高大上的刊物。
因为这里面有着关于电影节的一切资料、幕后、评论、广告。
当然，还有最重要的主竞赛单元电影的场刊打分。
于是每当电影节期间，三大门户网站的记者发挥国内的每日综述稿件中，总是会对所谓的场刊评分大加评论，将其当做是衡量影片好坏的一个重要标准！
尤其是最终平均分的结算，往往也会成为电影节奖项归属预测的重要指标。
而一旦所谓的“场刊评分”和金棕榈、金熊奖这些大奖挂钩之后，逼格自然就立刻上去了。
所以说句老实话，刚得知这个消息的时候张毅确实已经在想着打道回府了。
见他这幅表情，一旁的黄小明便明白张毅不知道里面的猫腻，当即就好心的解释道：
“怎么说呢，场刊评分这东西其实没什么用。”
“就像金球奖和奥斯卡的关系……额，不对，它连金球奖都算不上。”
在小明哥耐心的解释下，张毅这才明白国际影坛的一些常识。
然后他看着手中那看似高大的场刊，表情顿时那叫一个复杂。
……
首先必须明确一点，“场刊”这个东西并不是什么高大上的玩意。
目前来说，欧洲三大电影节中柏林和戛纳电影节的场刊都由英国的老牌电影杂志《每日银幕》承办，从电影节举办前一天开始，每天出版一期，放在电影节的现场免费赠送。
毕竟它的全名就是“每天在现场出的刊物”
而场刊中最重要的，就是位于杂志最后一页的“场刊评分”。
比如《时间规划局》的1.6分，就是由一个名为场刊评审团的小团体给出的。
这个团体一共由八到十二家媒体的影评人组成。
以今年的柏林电影节为例，《每日银幕》场刊的评审团队来自法国、意大利、泰国、德国、俄罗斯以及英美，大多来自《时代周刊》、《每日邮报》、《洛杉矶时报》、《视与听》、《正片》这种专业媒体。打分的方式则是从一叉到四星分为5个档次，最后算出一个平均分作为影片在场刊的最后得分。
到目前为止，英国《每日银幕》只在全球的5个电影节做纸质刊物。
即柏林电影节、戛纳电影节、多伦多电影节、美国电影市场和香江电影节。
至于欧洲三大节之一的威尼斯电影节却并没有拿下。
因为威尼斯电影节现场免费发送的一直是意大利本土电影杂志《Ciak》做的场刊。
之所以很少为国内影迷所知，主要因为这是一本纯意大利语杂志，外国记者和观众基本上看不懂，所以它的影响力远不及戛纳和柏林的场刊，也就没什么人报道它。
但不管是《Ciak》还是《每日银幕》的场刊，其实都和活动宣传册差不多。
除了免费赠送这个特点外，三大电影节场刊的内容也是五花八门的，除了有电影节流程、上映影片的相关消息，以及影评之外，最多的还是各种广告和推广文章，这其中既有影展的广告也有商业片的广告。
这些广告明码标价，给钱就上，几乎可以说毫无门槛可言。
额，这个价格说出来或许会让国内的某些文艺女青年幻灭。
但三大电影节场刊的报价确实不像想象中那么高，十来万就够了，注意是人民币！
所以自从去过一趟戛纳电影节之后，江哲回国后再看见那种“国产大片《XXX》登上戛纳场刊”的宣传豪语，就莫名的想捂脸发笑。
虽然《每日银幕》试图用各种方式提升场刊的逼格，但实际上戛纳柏林等电影节的场刊甚至连某些稍微权威的行业杂志都不如。