这明明是极光之意，但又不是真的极光之意。
极光之意明明是她家里人名字组合起来的，怎么到了视频里面，就好像变成了和极光有关。
花里胡哨的加入了一堆极光的元素。
这不是在搞笑呢吗？
好好的一栋建筑，搞什么极光概念？
房子是让人住的好么，搞那么复杂拱虾咪？
还有这视频，为什么放着放着还出现了义叔叔那张脸？
意大利难道都没有帅哥了吗？
比适哥哥低了八百个档次的脸，怎么也好意思出现在意大利的电视？
宗意在那边咋咋乎乎，梦心之却是秒懂了聂广义的先前支支吾吾的原因。
不仅仅是因为视频里面出现的那栋建筑，还因为她能听得懂意大利语。
天才建筑师、现代水上概念建筑……
梦心之此时的震惊，一点都不比聂广义第一次看到“假冒伪劣”的时候少。
“所以……”梦心之犹豫良久才接着问道：“我是因为看过聂先生的设计，才会一直做有这栋建筑的梦？”
问完。
梦心之还颇有些高兴。
一块大石头落地的感觉。
她首先想到的，不是自己极光之意工作室被抄袭了，而是梦境里建筑的出处终于有解了。
如果是她以前有看到过这样的一栋建筑，后来再梦到，就也不奇怪了。
这或许也比较能解释，她的梦境里面，为什么时不时都会出现这样的一栋现代水上建筑。
梦心之的反应，让聂广义石化了。
作为一个天才建筑师，他一开始就认定了，是自己的设计被别人给抄袭了。
现实却给他狠狠地上了一课。
宗极递给他的那一叠“演变史”，让他不得不接受现实。
要说没有遗憾，没有敌意，那肯定是假的。
但真的已经所剩无几。
梦心之的反应，让聂广义放下了对极光之意工作室的最后一丝敌意。
“肯定不是这个原因。”聂广义如实回复道：“我是一年前才有的这个想法，半年前才开始建模。”
“一年？”
“对，我有这个想法，是在极光之意工作室建成之后。”聂广义亲自给出了否定的答案，“我把奖项退回去给组委会，就是害怕会被先行一步建好的极光之意工作室说我外观抄袭。”
说到这儿，聂广义的天才之傲又开始抬头，他深怕梦心之不相信，敛容屏气道：“我此前，真的真的没有在任何场合听说过极光之意工作室，更不要说见过。”
梦心之刚刚的第一反应，给了被这件事情困扰多日的聂广义非常多的安慰……
【安慰】这个词用得不太对。
天才哪里会需要这种没有营养的东西？
聂广义不屑被安慰，却又油然而生一种说不清道不明的感觉。
“极光之意说是工作室，其实就是我们的家。要不是小意和程诺姐投缘，别说你此前没听说过，此后也很有可能不会听说。”
就是这种感觉！
说不清道不明，却又很让人舒服。
这到底是什么感觉？
为什么他都偶发性不对古典过敏了，还是找不到任何可以形容的诗句？
梦心之把聂广义的出神，理解成了对错失奖项的遗憾，她细心地换了一个话题：“聂先生是不是想知道历史里面没有写过的细节？”
聂广义的眼睛都亮了，顾不得先把说不清道不明的感觉想清楚，直接开始表达自己的诉求：“恩恩恩，给我讲讲历史里面没有的。《千里江山图》铺陈了五层颜料，画了三百多座房屋、二十多座亭台、将近百艘船只这种肉眼可见的细节，都可以跳过。
“好，我先前说，梦见过参加翰林图画院的入学考试，但你问我的时候，我又一问三不知，是因为我不是自己去参加入学考试，而是推着原来应该去参加的那个人，去外面看了看。”
“推着？”聂广义很快就抓住了重点。
“对，推着。”梦心之肯定道。
“哪种推？摩肩擦掌、推推嚷嚷？你在梦里是个男的。”
“不，我还是我自己。”梦心之说，“我推的是轮椅，轮椅上坐着的人是王希孟。”
“轮椅？宋徽宗那会儿有轮椅了吗？”
“有的。诸葛亮那会儿就有。”
“等会儿！”聂广义忽然提升了音量，“你刚说轮椅上坐着的人是谁？！”
“王希孟。”
“《千里江山图》的王希孟？”
“对。”梦心之准备好了，从激动不已的聂广义那里，接收关于王希孟的一切提问。
只听聂广义来了一句：“你是怎么推的轮椅！”
“啊？”梦心之讶异道：“用手推啊。”
“我要问的是，你是在哪里推的轮椅？考试在哪里举行？”问到这儿，聂广义自己忽然又改口，“不不不不不，这些都不重要。”
“啊？”梦心之被问得只剩下了语气词。
“王希孟诶！那可是《清明上河图》的同时代！你有没有推着轮椅走过了汴京城的某一条街？你有没有看到街上的餐馆都在卖什么吃食？你在梦里有嗅觉吗？有没有那种满街飘香的已经失传的小吃？”
“……”
在大部分人的眼里，@幻羽应该就是个很“壕”的读者。
飘飘认识幻羽的时候，他首先是个作者。
至今还记得，幻羽大大的处女作《我真的不是富二代》里面有这样的一个场景。
说外国人睡不着可以数羊，但中国人不可以。
按照幻羽大大的说法，外国人数羊，是因为羊（sheep）和睡觉（sleep）很像。
真的假的？雅思写作8.5分的我，竟然第一次听说……
幻羽大大还说了，中国人如果也要数的话，必须要数水饺。（他就是这么干的！）
一个水饺、两个水饺、三个水饺……
翻译过来就是——
一个睡觉、两个睡觉、三个睡觉……
（怎么越往后数越不对劲？）
飘飘不是很懂啊，就想问问你们，幻羽大大的这个数法，正经吗？
第19章 广义大少
“聂先生，刚刚不还说对希孟特别好奇吗？”梦心之被这一连串的问题，问得有点不知所措。
“那是因为我不知道你的梦里还有《清明上河图》啊。”聂广义说：“我就喜欢这种不入流的画。”
“不入流？”宗意听完就不乐意了，“我说，这位叔叔，你怎么敢说《清明上河图》不入流？”
“我为什么不敢？”聂广义反问道：“不信你可以问你姐姐，你们说的那个千古艺帝的《宣和画谱》里面，是不是压根就没有张择端的名字。都没有入册资格的，还不是不入流吗？”
“姐姐姐姐姐，真是这样吗？”
“这幅画确实是没有编撰入册的。”梦心之赞同了聂广义的说法。
“啊？为什么啊？《清明上河图》难道不应该是最有名的作画吗？”
梦心之吴侬软语地给宗意解释：
“《清明上河图》有没有名这件事情，要看你站在哪个时代去看。”
“之前聊达•芬奇的时候，姐姐有和你说过，文艺复兴鼎盛时期，是以真实为最高要义。”
“所以，在那样的时代背景下，画得越真实，在当时的影响力就很有可能越大。”
梦心之看向宗意，宗意一个劲地点头：“嗯嗯嗯，我记得的。”
“那么好了，现在让我们回到张择端的那个时代来看《清明上河图》。”
宗意忽然举了个手：“姐姐姐姐姐，我有个问题？”
“什么问题？”
“张择端是和东坡居士一个时代的吗？”宗意问。
“以我们跨越近千年的眼光来看，算是差不多，张择端只比东坡居士小了48岁。”
梦心之顿了顿，又道：“既然你提到苏轼，那就刚好可以用东坡居士的话来解释，为什么《清明上河图》在那个时代【不入流】。”
“怎么解释，怎么解释，怎么解释？”宗意激动地提问三连。
向来对妹妹的问题有求必应的梦心之，再度进入解答模式：
“苏东坡有句话是这样说的，【论画与形似，见与儿童邻】。”
“这句话说的是形似和神似两种不同的艺术追求。”
“在苏轼看来，画画如果只求形似，见识就和小屁孩儿差不多。”
“《千里江山图》能够被二十多位帝王竞相收藏，就是因为意境高远的神似。”
宗意插话：“我当然知道《千里江山图》意境高远呀，可这也不影响《清明上河图》同样让人心驰神往呀。”