言归正传。

　　杨兰节目组给共和时代外的窗景一个特写，随后两人俩摄影机，左右俩打光板，开始正式拍摄。

　　“今年我采访过宁昊、冯大炮、卢川、贾科长、管唬、王晓帅……那么多导演，跨越了几代人。但我最想要采访的还是你，不仅仅是你名气大，还因为我说的这些导演，甚至包括我采访的一些演艺圈外的名人也会提到你。”

　　方沂笑了：“怎么提到我的？”

　　杨兰低头看台本：“我觉得他拍电影好不算牛，牛的是其他也好，更是这个！”比出大拇指，“你瞧瞧我们，这辈子只会拍电影了，仍然不如别人……10年我和他一起参加电影局研讨会，那场面我现在还记得，当时不知道他会起来这么快，这么高，但已经感觉到他和‘我们’不一样了……”

　　方沂打断道：“这个‘我们’是宁昊？”

　　“听出来了，这就是他。你知道宁昊导演怎么说你吗？”

　　“正听着呢。”

　　“宁昊说你有创作者的直觉，但是不纯靠直觉。他认为你有理工科的精密感，这两种特质一般认为是截然相反的，你怎么看待？”

　　方沂大概明白宁昊的意思了。

　　当时他和宁昊，还有一个卢川，三人都作为青年导演代表，给上峰提过意见。只有方沂提的“扶持中小成本片”意见被采纳了，因为他提供了低成本可实施的具体方案。

　　上峰捡现成的，用就得了。

　　这么说有点绕，打个比方吧。

　　文艺工作者常常会陷入到自我感动的空洞大命题中不可自拔，对现实可行性无感，于是搞出一堆惊天巨扑烂作，并自我感觉良好。如京城奥运会的开幕式导演选拔，陈恺戈上去说了一个小时，领导们听不懂他讲什么，陈恺戈于是抑扬顿挫开始背诗“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳……”

　　首轮即淘汰。

　　导演李鞍提供了一套方案，将开幕式建设为大型的沉浸式电影院，但是进入到第二轮时，李鞍这个方案被认为行不通，“可能技术上无法实现”，而他没有准备好第二套方案，因此也领了盒饭。

　　张一谋提供了方案一，方案二和方案三。

　　领导问方案四呢？

　　张一谋临时把前三个方案编到一起，凑了个方案四。

　　领导永远不会满足，贪得无厌，但是矮个里面挑高个，认为张一谋至少像样一点。

　　宁昊那会儿被总菊折磨一番，已经意识到自己走一步不能看两三步了，只顾拉不顾埋，联想到方沂参加个研讨会也能准备个方案，因此有所感。

　　杨兰循序渐进：

　　“我知道今年国产影市相当艰难，现在有很多媒体把你推到前面，是危险也是机遇。我采访过大姚，他说中国人似乎不能接受同胞拿到第二名，这样的压力太大……我也见过刘祥京城奥运会后被千夫所指的场面，他当时不能比赛，但不得不比赛。”

　　她沉声说：“大众对公众人物的喜欢，有许多不自控的幻想。再优秀的人也无法满足永远膨胀的幻想，你会有心力交瘁，感觉无法承担这样的荣誉……有那一天吗？”

　　方沂：“导演这个行业比较特殊，不像职业体育，环境相当封闭。导演是需要大量和各个行当人员打交道，懂得人情世故的职业……所以成熟导演调节力很强，就算我有那一天，也只会坦然接受。”

　　——他吗的，陈恺戈扑成那样，还不是活的上好。导演脸皮厚的很，这问题真是无聊。

　　杨兰又问：“怎么会想到拍战争片？其实年轻导演拍战争片，能做出成绩的很少，是什么促使你拍摄抗美援朝的？”

　　方沂再次搬出了“中国往事”这个招牌。

第519章 牛顿三定律】

　　不出意外的话，“中国往事”系列，就是方沂目前为止的定鼎之作。再往后数几十年，哪怕他更发达了，这也会是他青年时期的代表作。

　　假如翻到了一百年之后，未来的教科书上提到了方沂这个前人。那么在那本每句话都代表了无数惊才绝艳之人一生的教科书上，对方沂的标签，也许就是这个“中国往事”系列了。不会是他的百亿身家，不会是他的容貌，不会是他的票房——以时代的尺度来评判，以上的东西都太肤浅了。

　　只有作品。

　　所以他上节目要宣传，不上节目自己也主动宣传，无论是在《杨兰访谈录》还是《福布斯》，他总是会提到这个系列。涉及到自己的历史地位，即便是云淡风轻如方沂，也不得不拿出点功利心来。

　　杨兰也给了他时间去叙述：

　　“‘中国往事’是很大的命题，我想你需要拆解一下你的想法，让电视机前的观众知道你的努力……我知道它一定是你很骄傲的事情。”

　　方沂沉思了几秒钟，说：

　　“‘中国往事’系列不是一部片子，像你说的那样，这是很大的命题，一部片子没办法去叙述完……而中国拥有非常厚重的历史，恐怕穷尽一生也没办法讲到位，所以我把目光放在了建国后的几十年。就算是这样，我也不得不花了好几部片子，好多年，才稍微有点信心了。”

　　杨兰：“教科书上有古代，近代，现代的划分……你选择了离你最近的时代？”

　　“是。”他继续道：“‘中国往事’，不是民国往事，也不是封建王朝的往事，而可以理解为新中国的往事，是我们这个民族进入现代社会后发生的故事。《情书》、《重返十七岁》、以及正在拍摄的新电影分别反应了不同时代人物的思潮，他们是什么样的故事，他们所在什么样的社会，我想未来的人们追溯过去的时候，就可以看看这几部电影……我的技术、能力有限，这个系列一定不是很完美，但我希望它能起到这样的作用。”

　　方沂说：“几亿票房，十亿票房，几十亿票房……这些东西是当前的小成绩，其实以后的人不会在乎，他们在乎的还是电影本身的价值。而这个价值要到未来了，成为今天时代的一部分了，才更能显现出来。”

　　杨兰开玩笑：“方沂，你老是提到未来，那要是很远的未来了呢？比如人类灭绝了的未来，你拍的这些东西还有意义吗？”

　　“凡是存在就有意义……”方沂说的兴起，比划了起来，“你看啊，人类灭绝了，地球上来了一堆外星人，他们这吭哧吭哧刨土，啊，或者是用其他技术——我不知道他们那时候会怎么样考古啊。反正就探测到这个星球诞生过文明，文明里有过我们，而我们的某个时间点上有那几部可供参考的代表影像资料，即便外星人看了也说，拍的不赖，原来这地方是有过艺术的……祂们不知道是我方沂拍的，也不可能崇拜我，我早就化成了灰，但我已经太满足了。”

　　杨兰吃了一惊，她原本整个人是微微陷在自己高脚凳上的，这是一种稍微散漫的态度，随着方沂的解释，她逐渐往前倾，而且情不自禁的忘了呼吸。

　　方沂那话有点哲学性了，而且充满了艺术者的妙趣。属于创作者的最顶级自我精神实现。

　　有点像刘慈欣某科幻故事：外星人清扫星际战场，随机抽查遇上的星球文明等级，抽到了地球，而地球的幸运代表就是一堆刚学了牛顿三定律的农村娃，这群农村娃把牛顿定律献上去了，外星人因此觉得地球文明等级合格，没有用“奇点炸弹”把地球炸碎。

　　科幻小说，幻想文学的一种。说难听点，就是yy文学，和小时光恋曲写的小说大多时候起到同一种消遣作用。在这故事里面，人类的大恩人是那堆农村娃和教他们知识的乡村教师……但是！提出了三定律的牛顿得多牛逼啊。

　　牛顿活着的时候，想过自己会这么牛逼吗？

　　方沂想做这样的伟人呢。

　　所以上什么样的节目，就说什么样的话。杨兰就听得懂他意思，给整乐了，感慨道：“你在做一件很伟大的事情……你要做时代的记录人？”

　　方沂不否定她话：“我只是运气好，生在了这个时代，让我有机会去记录。”

　　“别人怎么不去记录呢？”

　　“别人也去记录了的，其实有好多导演想要做这样的人。只是票房不够理想，或者没拿足奖……同时兼顾到艺术和受众度需要一点运气，而我正好得到了资格，我也不会浪费这个机会。”

　　杨兰被他这话触动，一时间没有接话。好一会儿了，才整理了下发型，借着这个机会看台本的串词，恢复情绪。

　　方沂也在想自己刚才的话。他给的是现挂，是自己的内心话，不是早编好的腹稿。

　　许多真心话是在玩笑间说出来的。

　　他在想：哟。原来我自己还有这么大的目标啊。

　　——这问题超时太多，而且问的也太深，以至于杨兰不得不跳过一些准备好的提问，切入到方沂最新的电影。

　　“我听说你要拍战争片？”

　　“有这一回事。”

　　“战争片可不好拍，国内一些新锐导演都不敢沾啊，吃力不讨好……总是要体现导演自己的世界观、自我思考，而这些导演的思考未必能让所有人满意，甚至于和主流价值观背道而驰——你怎么处理这种矛盾。”

　　“我选择反其道而行之。少思考，少塞私货，老老实实把那段历史，尽可能还原出来就行。今天你不是有个说法叫‘历史的记录者’吗？我就当一个匠人好了，发生了什么，拍什么。我用电影记录这段历史。”

　　杨兰：“方沂，你名气特别大，但是又很神秘，因为你其实很少在综艺亮相，谈话类节目也不是很多，有一些你的传闻……而我今天感到你很好相处，也很诚恳，你很适合做采访。”

　　方沂：“这话也可以说给你。”

　　两人相视大笑。

第520章 你们的皇帝回来了】

　　整场采访当然也不止这些东西，还涉及到了方沂未来的事业规划，对新入行年轻人的经验分享，以及一些提高收视率的八卦爆料等。

　　和杨兰做的这次采访算是比较成功的，方沂在有保留的前提下，比较含蓄的表达了些自己的看法。

　　有时候感到杨兰要问到他“圈中隐秘”了，但是杨兰能感知到他情绪，点到为止。她采访风格和《铿锵三人行》的老男人们不大一样，也不会逼迫式提问，似乎是围绕嘉宾本人服务的。

　　考虑到她常常采访政界大佬，播出平台又是地方卫视，这种风格比较安全。

　　不过也很难抓出有趣的话题，节目效果白开水一样，只能说有舍有得吧。

　　这是其一。其二是结束采访后，杨兰加了方沂联络方式，并在几天后就邀请他参加杨兰和其百亿巨富老公组织的某沙龙，该沙龙主要是给其他中产、入门级富豪讲课，收智商税，这让方沂恍然大悟。

　　杨兰交朋友来的。

　　她的事业不在采访中，而在采访外。

　　好吧，也不能说是不务正业。毕竟方导也不是整天拍电影，也起了一堆副业要他处理。一心娱乐的演技老师张松文最近开了围脖，发文称演艺圈百分之九十九点五的人谋生都难，远低于这个社会的平均薪酬。

　　这是实话，百分之九十九点五也低了，应该是百分之九十九点九。但是大众不认，于是喷他。

　　好在这哥们太扑街，没名气，演的尽是些猥琐得不行的角，大众喷他几次后懒得理了。

　　按照这个理论，这个圈子剩下百分之零点一的人解决了谋生问题，那么，这些人就一定要追求艺术吗？

　　完全未必。

　　你要论价值观来“交朋友”，那可没得搞了，你觉得人家钻钱眼去了，人家还觉得你站着说话不腰疼呢。

　　——《绣春刀》预计在十月国庆档上映。

　　这事儿方沂没操心太多，全是共和时代那帮人自己在搞。国庆档是方沂的传统优势区，过去几年，他几乎统治了这个档期，现在他自己不坐庄了，征战贺岁档了，又把该档期传位给手下马仔，颇有点“守住你祖宗打下的江山”意思。

　　刚过去的暑期档国产片反败为胜，组织的伟力在任何时候，都不要低估。《画皮2》为代表的国产商业片比第二季度那帮实验片更有卖相是一方面，但更为关键的还是国产保护月。总菊领导出面解释“国产片保护月是误读”，“我国不存在‘国产电影保护月’”，“只是在某个时刻，国产片多一点，某个时刻，进口片少一点”。

　　这话说的很有水平，怪不得七八月份的京城挤满了好莱坞制片商驻华机构，而且全不知道自己电影什么能上映，只能“回去等通知”。重磅爆米花大片《超凡蜘蛛侠》和《蝙蝠侠3》很巧合同时在八月二十七号上映，一个晚了北美一个月，另一个晚了两个月，上映的时候盗版满天飞，已经过了旺季，上映后在淡季左右互博，“票房低于预期”。

　　最逗的是有记者打电话问中影相关业务负责人，进口片什么时候上映？得知“处于待定状态中，有些正在等待审查结果，有些尚未送审……”

　　盗版都出来了，心急的都看完了，这边还没送审，更别提放映了。

　　《画皮2》拿了七亿多票房，这成绩怎么实现的？当时媒体评价说“罕见前后没有任何好莱坞大片夹击”。

　　在这种非市场化竞争行为的加持下，国产片被打了一针强心剂：你好莱坞可不能再牛了，再牛下去我爹要拔网线了。

　　——陆阳因此对《绣春刀》的成绩很有想法。

　　就这会儿像样的国产片是有buff的，这不是时代的机遇吗？

　　“方导第一部片子拿了七八千万，我这片子不会比方导低吧，而且我还占了红利，电影院线数量扩张了几倍，真就这几年翻了翻……还遇上了这个时候——破亿行吗？”

　　说话的是陆阳。

　　“我看不行。”回话的是郭凡。

　　“你这是嫉妒我，嗯？你肯定是嫉妒我。”

　　“嗨~我哪用得着嫉妒你呀！我怎么会嫉妒人呢，我一点儿也不嫉妒。”郭凡愁眉苦脸，强行挤出一丝笑。

　　这会儿几人已经看过《绣春刀》导剪版。整部片子时长合理，故事也算通顺，最燃的场景是主角三兄弟被陷害却置死地而后生，于金刀严府血战，杀了全府上下几十个刀客。