“他们将会扮演你们，你们请静静的躺在这里，看看后人献上的最高崇敬。我想要再说一遍，此刻的江面真是漂亮，没有子弹和孩子的哭嚎，全都要感谢你们。”

　　“有的人死在了这江水下，不知道现在是否能看到，我希望你们会看到。”

　　央戏帮的老人们，连带着方沂都一齐乘坐游船，因为人太多，不得不分为两次，横跨江面。

　　方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的鱼掠过他的指缝，来回穿梭几次，直至消失不见。

　　他受到主持人台词的影响，一直到上岸，他没怎么说话。脑子里在想电影的主次安排，正做决定。

　　靳冬和陈建彬在另一条船上，这俩最近关系搞的不错，而且因为支持给反派演员空间（实质是给自己表演空间），站到了一起。

　　这会儿靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。

　　陈建彬：“方沂怎么了？”

　　“他今晚肯定要定下了。”

　　“怎么？你觉得他不会给什么表演空间了？就脸谱化的演下去，或者最多加一点可有可无的支线？”靳冬道。

　　“在这样的一条江上，我也不好意思要了。但是，我不是无理取闹，文艺创作里，适当的给反派表演空间，也有利于电影的艺术评价，而且可以把片子卖到其他市场，说不定美国人都会看。如果这是一个四亿元投资的单市场电影，就太难了，要考虑到方方面面……我在片场很喜欢说，我（你）是专业演员，是专业演员啊！”

　　陈建彬继续道：“我什么意思呢？专业的人，要干符合我们今天时代，非常专业的事情……”

　　靳冬打断他：“然而他之前接受采访，不是说要做时代见证人吗？他有他的想法，他是导演，服从导演也是演员本职。”

　　陈建彬一时愣住，道：“是，毕竟是他的电影。”

第523章 曹操没了戏】

　　陈建彬这想法没有弄错。录完央妈的专题节目，众人回宾馆住下后，方沂和主创聊了一晚上，到第二天白天，因为马上要决定电影表演尺度了，演员们的心里安定不下来，好在剧组只拍摄一些简单过渡段。

　　有多简单？

　　方沂有时都不看监视器，让郭凡掌镜，应付应付。郭凡拿不准了，再喊他看，说“方导啊，你觉得这段戏怎么样？”

　　“你觉得行就行了，这种戏不用问我。”

　　“那我拿主意了？”

　　“你尽管拿。”

　　显然他心不在焉。

　　方沂时不时低头画分镜稿。所有人都注意到了，在等他下决定。

　　这天下午两点刚过，随着一声“cut！”，方沂像憋了很久一样，挥手喊：“今天结束了，大家收拾一下，两小时后开会……我先过去了。”

　　“老地方！”

　　老地方是宽甸县的抗美援朝纪念博物馆，一楼多媒体大厅。该地被剧组借用来当场地了，投资方嗖狐以方沂的个人名义，捐献了两百六十万用作场馆维护和日常运营。

　　接近十月份，宽甸气候已经开始冷了，呵气成霜。摄制区只有防风的帐篷，条件简陋，开几小时的大会，众人都受不住，必须呆在室内。

　　陈建彬于是开始赶路，把自己冻得通红的耳朵捂住，一边走一边骂：“那什么西伯利亚大寒流，来的这么早——什么狗屁气象专家啊，说要到十一月上旬才冷起来，放屁！现在就冷的受不了了，这点事儿都搞不好，当什么专家！滥竽充数！”

　　“呸！”

　　“为什么今年会这么冷？”

　　下午拍的戏就是老陈的戏，所以他落下了，等脱了戏服换完装一出来，只剩下几个老外还留着，以及一个当地雇来的司机。

　　哦，还有个金发碧眼的美国佬，这人名字和陈建彬有缘分，他叫“曹操”。人家不坐车，正开一辆振华拖拉机，玩得不亦乐乎，竖大拇哥：

　　“中国货，掌握核心科技！”

　　因为演过三国正版曹操，所以陈建彬特别注意到了这个洋曹操。美国曹操本名“Jonathan Kos-Read”，纽约大学电影学院毕业，导演和表演双学位，富二代，人生赢家。上世纪来大陆做交换生，喜欢上了京城的风土人情，逐渐在大陆发展。

　　美国人取名字，没有避祖宗讳的传统，像是孙子取爷爷的名字这类事情很常见，甚至于给狗取爷爷名字的。

　　反而觉得呢，要沾一沾历史上大人物的光，因此这哥们给自己取了个霸气中国名，曹操！

　　曹操扮演美军陆战一师精锐突击手“汤普森”，按照剧情，会死于伍千里枪下。

　　眼下这曹操也认识陈建彬，对他拱手：“陈老师，曹操这儿有礼了。”并拍了拍自己的拖拉机，那是个双座位的豪华拖拉机。

　　他要载我一程。

　　嘿！这老外还真是不见外！

　　那我也不客气了，有啥说啥。

　　陈建彬爬上座位，一屁股坐下来，马上说：“曹操，你戏没了，你知道吗？”

　　“什么戏没了？”

　　“等会儿开会，说的就是你们这帮特型演员，之前不是说商业片该给敌人一点剧情线吗？塑造点敌人的人物形象，现在我猜是不需要了，不不……还猜个什么？肯定是不需要了！”

　　“你就是那种杂兵，‘啪！’一枪死了，没什么剧情线，给个正脸就算高光啊。”

　　曹操不以为然，瞥了一眼陈建彬：“导演怎么说，我怎么做。”

　　陈建彬苦口婆心：“诶。你们美国的高材生，难道不讲究个争取表演空间？你一个年轻人来我们京城发展不容易，浪费了，等会儿开会，你可以和方导演讲一下你的想法，你是国际友人，他不会真打你闷枪的，现在是和平年代，难道他还毙了你？”

　　曹操只顾着开拖拉机，往抗美援朝博物馆方向去，却不回陈建彬的话。

　　他虽然是特型演员，也知道片场事儿多，知道最近央戏帮在闹个什么。

　　这事儿讲起来有点绕，表面上是在为反派们争取表演空间，实际上给了反派表演空间，也就给了男二三四五们更多表演空间——像一台天平，因为要平衡嘛。

　　但是，曹操吭声了：“你不要因为我是美国人，就觉得我比别人傻一些——做演员，怎么能顶撞导演？”

　　陈建彬觉得匪夷所思：“你们那地方不许演员说话的？也太不人道了！”

　　曹操不乐意他讲这事儿，不回他。

　　陈建彬忽悠不到这美国人，没办法，抱着胸无奈了叹了一声。

　　隔了会儿，出了乡村土路，拖拉机被人拦住了，被告知不准进城。陈建彬不能怪曹操，因为美国人不晓得这边的规矩。

　　他只能跳下来，吹了会儿冷风，终于等了个出租车过去。曹操要跟他aa制，陈建彬大手一挥：“宁人负我，毋我负人！我请你。”

　　——————

　　“哟，师哥来了，还有我们的美国曹操。”多媒体室内，方沂扫了一眼场下，“人到了大半，时间紧急，我先起个头，还有没赶得及的，后面问今天来的人。”

　　“事情是这样的。”

　　方沂取了块板子，在上面写了个“140”，用圆圈圈住。“我们电影时长希望能控制在140分钟以内。”

　　“大陆电影的时长一般在九十分钟到一百二之间，一百四是很长的片了，再长，人家院线不太乐意排我们的场次，另外票价也得提高，观众不见得愿意买，这是一方面……”

　　“另外，一般认为观众的注意力极限就是两个小时。再长下去，膀胱要受不了了……大陆电影市场不是印度电影市场，那地方电影长的很，四五个小时，以至于特地有中场时间，用于给观众上厕所……我说这些的意思是，现在有的剧情已经很充足了，可能还要删减。剧组有些风声，说应该给反派加戏？”

　　“我认为不需要。再说一遍，这是不需要的。”

　　“《我来自未来》描述一个现代人，成为战士的过程，故事是简单的。其实就表演来说不困难，这些天你们也注意到了，难的是幕后人员……具体来说，电影结构可以总结为两场战斗，三个长镜头。”

　　方沂拍了拍写字板。

第524章 两场战斗，三个长镜头】

　　所有人对剧本谙熟于心，几句话就能把脑海中的印象，和方沂描述的结构对上。因此方沂在板子上画了些抽象的线条，众人也能脑补出他要表达的意思。

　　“两场战斗是长津湖之战和铁原阻击战，这不用多说，分别构成我们电影的两个高朝。三个长镜头，第一个是跨过鸭绿江的队伍俯瞰镜头，片中的地点就在我们昨天去看的下河口断桥那……但是拍的时候在帐篷里面，而且也不需要那么多人，只需要七到八个人……”

　　宋佚眼冒星星，她不太听得懂，但是手忙脚乱在笔记本上记。这时候她同学白羽好奇问道：

　　“导演，七到八个人，怎么演出雄赳赳，气昂昂？”

　　郭凡替方沂答了：“电脑可以复制粘贴出来，镜头一拉远，观众看不出来……其实你提的很好，最好还是真人来演，电脑人效果不够好。但是我们要节省成本，招足够多的群众演员在这么个地方，就演这么一场戏，然后又送他们回去——划不来是不是？钱要用在刀刃上。”

　　陈建彬插话：“什么是我们的刀刃？是什么样的戏？”

　　方沂道：“这就是我要说的了，那两个剩下的长镜头。”

　　“这个戏从表演上来讲，没有很多难度，感受到难度的是我们制作团队。前中后期，方方面面都是这样。”

　　“剩下的两个长镜头就存在一定难度了。需要军队一样的组织力，任何一个人，任何一个环节都不能出错。”

　　方沂开始描述要达到的效果。

　　首先是一个战场上的镜头，该镜头发生在长津湖之战，重点是要体现出志愿军“三三制”战术。

　　当时志愿军在这个区域投入两个军约10万人，而包围圈内的美军加韩军参战部队约8万人，兵力比为10:8。双方的兵力旗鼓相当，志愿军并不占据绝对优势，甚至连相对优势都有点勉强，显然不具备打“人海战术”的条件。

　　什么是“三三制”？

　　大概意思是，一个班分为3个战斗小组，每个战斗小组为3人。在战斗中，战斗小组呈三角进攻队形，前面1人为主攻，身后两人负责掩护和支援。在战场上，他们彼此之间以“口语”和“手语”进行联络。如果有人员伤亡，那么有替补队员自动填上，继续以三角队形，向敌人发起进攻。

　　战术一旦施展开，所有的战斗小组都会在战场上展开，覆盖一大片区域，这种战术弥补了志愿军火力的不足，提高其覆盖范围，且因为有后备役，在人没有打光之前，进攻连绵不绝。

　　很多人不知道十万人参与作战是什么概念，可以覆盖多么大的地区。一张八达岭长城的“人山人海”自拍照，取景框里面所有人加起来不过三四百人，而十万人是这个数字的几十倍。

　　因此，在观感上会觉得无论是山峦还是平原，在夜色里，似乎全都是中国人的身影，防守方顿时压力爆表。而实际上单位面积的士兵密度并不高，甚至于相反，相当稀疏。

　　当时在长津湖正采用了这种战术，双方的媒体资料都有印证。

　　纪录片《冰雪长津湖》采访了不少老兵，采访者问：“你们怎么行动的，听那个（冲锋号）一起上吗？”

　　“我们不是那么打的，是看旗帜看手势，这个人死了那个人又上，始终在看……说来很复杂，你不会晓得我在说什么的，但是（我们）练了好多年，晓得怎么做。我们很少发出声音的，静悄悄的，摸到（敌人）跟前几米了，才发现我们……”

　　美国战地记者事后写回忆录，谈到“报纸里充斥着关于中国人浪攻击的夸张报道时，在前线的事实却完全是另一回事。”

　　那么，今天国产战争片为什么总是拍“人海战术”？

　　一方面可能是不怀好意，另一面也是出于“商业性”表达。因为观众在各种神剧的驯化下，已经以为打仗就是那么一回事，你不一齐冲锋还觉得气势不够。

　　但是究其根本，还是因为导演不愿意花苦功夫还原这个战术，而是将错就错，反过来加强这种印象，却推脱为“商业性”表达。

　　方沂说：“这个戏我放在京城拍，那里有我们建设的五千平方米室内‘长津湖’，中影借助了一些退役的士兵来演练战术，充当冲锋的背景板，他们才是更专业的——我们虽然是长镜头，却是中景，视角受限，不容易看出来我们这些主角不熟练。但是我们要排练出个基本样子来，不要穿帮。”

　　“所以平时你们有空，就开始练起，不要到时候回了京城一开拍，跟不上进度？那我要生气的。”

　　方沂说到这故意停下，等了几秒钟，抿着嘴，让所有人知道他认真的。

　　“陈建彬老师在剧组，有个口头禅：他（她）是演员，他（她）是演员啊！我认为他的意思是，我们都是专业演员，这是我们的基本专业素养，不需要导演反复提醒，那反而是看轻了这些演员们。”

　　“你们是演员吧，不是什么奇奇怪怪的人。”